Dialogue Attribution: Comment devenir instantanément un meilleur écrivain

Qui dit quoi? Et que font-ils?

Photo par Andrea Tummons sur Unsplash
Chère Shaunta,
J'ai besoin d'aide pour l'attribution de dialogue. Dois-je utiliser «dit» ou dois-je déterrer la liste des synonymes pour «dit» que m'a donné mon enseignant de sixième année?
Questionné une tonne de Ninja Writers.

Hey, Ninjas!

Je suis tellement content que vous ayez posé cette question. (Et mon garçon, ça revient souvent.)

Définissons l’attribution très rapidement. Attribution fait référence à des mots qui permettent au lecteur de savoir qui a parlé une ligne de dialogue dans votre histoire.

Il y a plusieurs façons de présenter l'attribution.

  • Implicite. Si deux personnes se parlent, le lecteur supposera que les lignes de dialogue alternent, même si vous n’ajoutez aucun autre mot.
  • Dit / demandé. C'est la forme la plus simple d'attribution écrite. Utilisez simplement le nom ou le pronom du personnage et le mot dit ou demandé.
  • D'autres verbes. C'est si tentant. Pourquoi dire quelque chose, quand il peut être murmuré, crié, crié ou ronronné?
  • Beats. Un battement est un petit geste lié à une ligne de dialogue qui indique qui parle.

Allons un peu plus loin dans chacun d’eux.

Implicite

Quand je lis quelque chose qui a été écrit par un nouvel écrivain, il est très courant de voir chaque ligne de dialogue attribuée.

«Quelle heure est-il, demanda Mary.
«Midi», dit John. "Avez-vous faim pour le déjeuner?"
«En quelque sorte», dit Mary.
"Ayons PB et Js", dit John.
“Eh. Ennuyeux, dit Mary.
«Et la salade aux œufs?» Demanda John.

Vous n’avez pas besoin de ça. Tant que vous établissez l'ordre du dialogue, il vous suffit de rétablir qui parle assez souvent pour éviter que les choses ne deviennent confuses.

«Quelle heure est-il, demanda Mary.
«Midi», dit John. "Avez-vous faim pour le déjeuner?"
"Genre de."
"Ayons PB et Js."
“Eh. Ennuyeuse."
"Que diriez-vous de la salade aux œufs?"

En bout de ligne: vous n'avez besoin d'aucune sorte d'attribution pour chaque ligne de dialogue. Surtout s'il s'agit d'un va-et-vient entre deux personnes. En règle générale, n'utilisez que suffisamment d'attribution pour que tout soit clair.

Dit / demandé et autres verbes

Un autre mot pour la combinaison d'un verbe qui parle et du nom d'un caractère (c'est-à-dire John a dit) est l'étiquette de dialogue.

Voici un autre regard sur notre morceau de dialogue.

"Quelle heure est-il," marmonna Mary.
«Midi», répondit John. "Avez-vous faim pour le déjeuner?"
"En quelque sorte," hoqueta Mary.
"Ayons PB et Js", posa John.
“Eh. Ennuyeux, rejeta Mary.
"Que dirais-tu de la salade aux œufs?" Demanda John.

Oh mon. C'est mauvais. C’est intentionnellement mauvais et je sais que vous n’écrivez jamais de la sorte. Mais il a le point de croix, non? Le dialogue, suivi d’une balise de dialogue, en rotation sans fin, commence à ressembler à une liste de blanchisserie.

Personne ne veut lire votre liste de linge.

L'autre problème avec ce peu de dialogue sont les verbes.

Il y a mille variantes aux mots «dit» et «demandé». Il est probable qu’à un moment donné de votre éducation élémentaire, un enseignant bien intentionné vous ait donné une liste de mots à utiliser à la place de «dit».

Cela ressemblait probablement à quelque chose comme ça.

image courtoisie de sparklebox.fr

Cela pourrait marcher pour les enfants de onze ans qui écrivent leurs premières nouvelles. Surtout si l'objectif est d'élargir le vocabulaire. Mais pour les écrivains de fiction professionnels, dit (et demandé) sont la norme d'or.

Voici pourquoi: ils disparaissent.

Le lecteur n’enregistre que le personnage qui parle et passe à autre chose. Ils ne doivent pas s’arrêter pour se demander ce que signifie "posé" ou comment "hoqueter" les mots.

Marie est-elle ivre? Est-ce qu'elle a onze ans et s'exhibe à la cafétéria? Que se passe t-il ici? Vous ne voulez probablement pas que votre lecteur s’arrête pour poser ces questions.

Il est préférable (et demandé) que vous utilisiez une balise de dialogue. Évitez d'être mignon avec les verbes.

Une note sur les adverbes

Un adverbe est un mot qui décrit un verbe. D'habitude, ça finit en -ly.

Il peut être tentant de les utiliser dans les balises de dialogue.

Dit-elle doucement.

Il a demandé fort.

Vous attrapez ma dérive, non?

Les adverbes en général sont une écriture paresseuse. Vous pouvez presque toujours trouver un verbe plus fort à utiliser à la place.

Elle a chuchoté.

Il a crié.

Le problème, en matière d’attribution de dialogue, c’est que j’ai juste fini de vous dire que vous n’êtes autorisé à utiliser que dit ou demandé. Et maintenant?

Vous devez utiliser vos mots pour informer votre lecteur de ce qui se passe - sans trop vous fier aux adverbes. Je sais que c'est dur. Croyez-moi. Mais tu peux le faire. La prochaine chose aide.

Beats

Regardons ce morceau de dialogue une fois de plus.

Mary leva les yeux de ses livres et étendit ses doigts à l'étroit. Mon dieu, elle était fatiguée. "Quelle heure est-il."
"Le midi. Avez-vous faim pour le déjeuner?
Mary a hoché. "Genre de."
L’estomac de John gronda et il se passa une main dessus. "Ayons PB et Js."
"Eh." Le beurre de cacahuète était bon. Le beurre de cacahuète deux cents jours d'affilée était sans inspiration. "Ennuyeuse."
"Que diriez-vous de la salade aux œufs?"

Maintenant, nous savons qui parle, même lorsque certaines lignes ne sont pas attribuées, et nous savons que Mary est une étudiante. Nous savons que Mary et John dînent ensemble tous les jours depuis longtemps. Nous savons que John a plus faim que Mary.

Un battement est un petit geste lié à une ligne de dialogue. Le dialogue et le rythme sont dans le même paragraphe. Chaque paire dialogue / temps reçoit son propre paragraphe. (D'ailleurs, commencez un nouveau paragraphe chaque fois qu'un nouvel orateur parle, quelle que soit l'attribution attribuée.)

Les battements sont géniaux. Non seulement ils préservent le dialogue, mais ils donnent au lecteur des informations utiles. Le déplacement de l'histoire dans une attribution directe ou implicite, ou une attribution implicite, peut.

Vous allez instantanément rendre votre écriture plus forte si vous parcourez votre manuscrit et travaillez sur vos attributions. Faites ces choses:

  • Débarrassez-vous si la plupart (ou peut-être la totalité) de vos verbes ne sont ni prononcés ni demandés.
  • Laissons certains dialogues disparaître sans attribution.
  • Ajouter des temps si nécessaire.
  • N'oubliez pas que vous n'avez pas besoin d'un battement pour chaque ligne de dialogue.
  • Assurez-vous que vos battements font partie du même paragraphe que le dialogue du personnage prenant le petit geste.
  • Pendant que vous regardez vos tags de dialogue, utilisez tous les adverbes (ou du moins la grande majorité). Utilisez des battements à la place.

L'amour,
Shaunta

Shaunta Grimes est écrivain et enseignante. Nevadan vit dans le nord-ouest de l'État de Pennsylvanie avec son mari, trois enfants superstar, deux patients atteints de démence, un bon ami, Alfred le chat, et un chien de sauvetage jaune appelé Maybelline Scout. Elle est sur Twitter @shauntagrimes et est l’auteur de Viral Nation et de Rebel Nation et du roman à venir The Astonishing Maybe. Elle est l'écrivain d'origine Ninja.